Le cinéma, un art de la complexité Articles et inédits 1952-1962

mars 2018
ISBN : 9782369422068

24,00

Cet ouvrage s’attache aux quêtes sensibles d’Edgar Morin. Après “L’Homme et la mort” et avant “La Méthode”, le cinéma est pour lui un champ d’investigation qui interroge “le comment” de la vie, un cinéma-essai, un art de la complexité.

Description

En 1952, Edgar Morin intègre le CNRS, où il fait ses premières recherches et études en sociologie du cinéma, et entre à l’Institut de filmologie à la Sorbonne. Dix ans plus tard, il écrit le journal du tournage du film qu’il coréalise avec Jean Rouch, « Chronique d’un été ». Entre ces deux dates, il publie dans différentes revues académiques ou critiques une quarantaine d’articles, tous consacrés au cinéma. Ces textes – pour la plupart introuvables aujourd’hui – s’ajoutent à deux études cinématographiques inédites sur l’étranger et la mort pour composer une étonnante constellation.

Cet ouvrage s’attache aux quêtes sensibles d’Edgar Morin. Après « L’Homme et la mort » et avant « La Méthode », le cinéma est pour lui un champ d’investigation qui interroge « le comment » de la vie, un cinéma-essai, un art de la complexité.

Table des matières

 

Table des matières

Préface………………………………………………………………….. 7

Edgar Morin

Présentation

Les partis pris éditoriaux…………………………………………… 11

Monique Peyrière et Chiara Simonigh

Étapes et finalité d’une collecte (Monique Peyrière)….. 11

La structure de l’ouvrage : l’unité dans la multiplicité

(Chiara Simonigh)……………………………………………… 16

Sur le cinéma : les théories en actes d’Edgar Morin………. 21

Monique Peyrière

Du côté de la technique et de la sociologie…………….. 22

Du côté du spectateur et de la filmologie……………….. 28

Du côté de l’écran et de l’anthropologie…………………. 35

Du côté du contenu des films et de la théorie du cinéma. 41

Du côté de la critique de films et des revues…………….. 47

Du côté des acteurs et de l’Histoire………………………… 52

Du côté de chez Edgar et de Dostoïevski…………………. 59

Penser le cinéma, penser la complexité…………………….. 63

Chiara Simonigh

Partie i

Catharsis/Mimésis/Psychosis

Les complexes imaginaires……………………………………………… 89

Le complexe magique………………………………………………. 91

Le complexe affectif (réaliste-sentimental)………………………….. 95

L’état rationnel-empirique…………………………………………… 99

L’état esthético-ludique……………………………………………. 100

Conclusion…………………………………………………………. 103

Préliminaires à une sociologie du cinéma………………………………. 105

De la méthode en recherche sur le cinéma……………………………. 119

Une approche multiforme du cinéma…………………………………. 123

Le rôle du cinéma………………………………………………….. 137

Recherches sur le public cinématographique……………………….. 151

Les tendances générales…………………………………………… 155

Universalité : les classes sociales……………………………………. 160

Le sexe……………………………………………………………… 163

Les climats…………………………………………………………. 164

La vie urbaine, les milieux urbains…………………………………. 164

L’âge……………………………………………………………….. 168

Premières conclusions…………………………………………….. 170

Les problèmes des effets dangereux du cinéma…………………………. 173

Crime, délinquance……………………………………………….. 178

« État dangereux »………………………………………………….. 182

Remarques d’ensemble……………………………………………. 184

Participation du jeune spectateur au film………………………………. 191

Le contenu social et familial des films………………………………….. 201

Propos sur le cinéma et les sciences sociales…………………………….. 209

Les stars……………………………………………………………….. 215

Partie 2

Archétypes/Stéréotypes

Apatrides, cosmopolites et métèques dans le cinéma français         235

La slavité……………………………………………………………. 237

Méditerranéen…………………………………………………….. 242

Cosmopolitisme syncrétique………………………………………. 245

 

L’Orient traité par Hollywood………………………………….. 251

Naissance de l’alibabade…………………………………… 251

Un héros sans self-control…………………………………………… 252

Le clou de l’orientalité………………………………………. 253

L’archétype féminin………………………………………….. 254

Marseillais de cinéma…………………………………………… 257

Cinéma hispanique à Montpellier……………………………. 261

Le film policier héritier de la tragédie antique……………. 269

L’expérience française……………………………………… 270

Un film « sain »…………………………………………………. 271

L’étranger dans le cinéma……………………………………… 273

Le film américain…………………………………………….. 273

Le mauvais Noir……………………………………………….. 274

Noirs enfantins, musicaux et mystiques…………………. 274

Films antiracistes……………………………………………………. 276

Antiracisme d’après-guerre………………………………… 278

Le film italien………………………………………………….. 281

Le film anglais…………………………………………………. 283

Films français……………………………………………………….. 284

Les Noirs en Afrique………………………………………….. 287

Colonisation et civilisation…………………………………. 290

Conclusion……………………………………………………… 300

Partie 3

Éros/Thanatos

Du livre à l’écran : L’Amant de Lady Chatterley………………………….. 309

Le roman………………………………………………………… 310

Les problèmes de l’adaptation……………………………. 310

Le film et ses intentions……………………………………… 313

L’intrigue et les personnages du film………………………………… 315

Les personnages……………………………………………………. 317

Conclusion……………………………………………………… 319

Théâtre et cinéma………………………………………………… 323

L’amour, le cinéma………………………………………………. 327

Évidence de l’amour…………………………………………. 327

Les tabous…………………………………………………………… 327

Les deux pôles : sexualité et mythe………………………………….. 330

Une méthode d’analyse…………………………………….. 332

  1. – Sexualité……………………………………………………. 332
  2. – Érotisme……………………………………………………. 343
  3. – Mythe……………………………………………………….. 346

Conclusion……………………………………………………… 351

Amants et tricheurs……………………………………………….. 353

Les Amants…………………………………………………………. 353

Les Tricheurs……………………………………………………….. 355

Hiroshima, mon amour…………………………………………………… 359

Deux aspects……………………………………………………….. 360

Une vérité violente…………………………………………… 361

La mort au cinéma……………………………………………….. 363

Le tabou social………………………………………………… 363

Guerre……………………………………………………………. 364

Retour aux tabous…………………………………………….. 364

Le meurtre………………………………………………………. 368

La mort et le comique………………………………………. 371

La mort symbole………………………………………………. 373

La mort sacrifice……………………………………………………. 373

Symboles visuels et sonores de la mort……………………………… 376

La mort au cinéma…………………………………………………. 378

Le séjour des morts…………………………………………… 389

Peut-on donner une interprétation sociologique

à ces thèmes ? Catholicisme et protestantisme……………………. 394

La mort germano-scandinave……………………………………… 397

L’ « American way of death »………………………………………… 399

Films français……………………………………………………….. 402

Mort en fraude – Patrouille de choc……………………………………… 405

Le cinéma et l’Algérie………………………………………. 406

Patrouille de choc………………………………………………….. 408

Le néoréalisme d’Épinal…………………………………………… 409

Mort en fraude………………………………………………………. 410

L’apolitisme humanitaire…………………………………… 411

Métamorphoses et dépérissements………………………….. 413

Un roi à New York…………………………………………………… 414

Les Nuits de Cabiria………………………………………………… 417

Le Manteau………………………………………………………… 418

Ivan le Terrible…………………………………………………………… 421

Un message chiffré…………………………………………… 422

Le problème de la violence……………………………….. 423

 

Partie 4

Bonheur/Crise

La tyrannie de la happy-end…………………………………………….. 429

Un besoin du public………………………………………………… 432

Invulnérable à la mort……………………………………………….. 433

Une mythologie du bonheur……………………………………….. 435

Le « star system »…………………………………………………………. 437

La relance libidineuse……………………………………………… 439

Le grand tournant…………………………………………………… 440

Les idiots……………………………………………………………… 445

Le mendiant fait la charité…………………………………………… 446

Ava Gardner…………………………………………………………. 449

Elle fait craquer Hollywood………………………………………….. 450

Naissance d’une divinité……………………………………………. 451

La femme totale……………………………………………………. 453

Une longue carrière…………………………………………………. 454

Les amours impossibles…………………………………………….. 455

Arthur et Marilyn……………………………………………………. 457

Marilyn vamp……………………………………………………….. 458

Marilyn Cadum…………………………………………………….. 458

Le complexe de Marilyn……………………………………………. 459

James Dean, ce héros…………………………………………………… 463

Un destin haletant…………………………………………………… 464

Un héros de l’adolescence…………………………………………. 465

« Famille, je vous hais… »…………………………………………… 467

Refus du monde…………………………………………………….. 468

La « vitesse motorisée », signe de l’absolu…………………………… 469

Un dieu-héros………………………………………………………. 471

Éloge du Cri…………………………………………………………….. 473

L’homme automatisé………………………………………………. 474

L’univers du fait divers………………………………………………… 475

Promotion de l’amour………………………………………………. 478

Ingmar Bergman……………………………………………………….. 481

La pensée en action………………………………………………… 482

La question…………………………………………………………. 484

Le double jeu toujours recommencé……………………………….. 486

 

Partie 5

Cinéma-essai

Le film français va mieux……………………………………………….. 491

La crise occidentale……………………………………………….. 492

Une évolution commune………………………………………….. 492

L’érotisme, les stars, le CinémaScope et l’État……………………… 497

Cinéma français 1962………………………………………………….. 499

Le cinéma de papa…………………………………………………. 501

Les solitaires………………………………………………………… 502

La vieille « nouvelle vague »……………………………………….. 503

La nouvelle « nouvelle vague »……………………………………. 504

Cinéma-vérité……………………………………………………… 505

Cinéma-montage…………………………………………………. 505

La critique………………………………………………………….. 506

La censure………………………………………………………….. 506

La production et l’économie……………………………………….. 506

La crise permanente……………………………………………….. 506

Pour un nouveau « cinéma-vérité »…………………………………….. 509

Les tentatives……………………………………………………….. 509

Quelque chose de nouveau……………………………………….. 511

L’univers inconnu du quotidien……………………………………. 511

Comment vis-tu ?……………………………………………………….. 515

Note à l’intention des protagonistes du film………………….. 515

juin 1960

Comment vis-tu ?…………………………………………………… 516

La question…………………………………………………………. 516

Les pastiches……………………………………………………….. 518

Les personnages……………………………………………………. 519

Les gestes et les masques……………………………………………. 521

L’essai………………………………………………………………. 521

Le commentateur Morin en bonimenteur………………………….. 521

Le dispositif…………………………………………………………. 522

Premier essai : Marceline…………………………………………… 522

Jacques l’employé…………………………………………………. 525

À table : Jacques 2, Simone, le gosse………………………………… 525

Vers une deuxième étape………………………………………….. 526

Chronique d’un film……………………………………………….. 529

Le film est terminé……………………………………………… 551

Le montage………………………………………………………… 553

 

Post-Chronique…………………………………………………….. 562

Cinéma-vérité ?…………………………………………………….. 570

À propos du cinéma-vérité……………………………………… 573

Dialogue entre Edgar Morin et Albert Memmi

Vingt ans après Chronique d’un été…………………………………….. 587

Cinquante ans après Chronique d’un été………………………………. 589

Lettre ouverte à Argos Films……………………………….. 589

Les sortilèges d’un nouveau film……………………………………. 592

François Bucher

Postface : Ma vie et le cinéma…………………………………. 599

Edgar Morin

Le cinéma, les morts, l’imaginaire………………………………….. 599

Le cinéma, la provocation de la parole………………… 601

Le cinéma, un art multidimensionnel…………………… 605

Le cinéma, la vérité………………………………………………… 608